陈洁说：“所有选择背后体现的是你如何认知自己和世界的关系。当我决定要小孩的时候，我知道我是一个母亲，我要承担起养育之责。我同时也很热爱工作，所以我在孩子很小的时候就跟他讲了，你有一个很热爱工作的妈妈，请你接受这样的妈妈。”

　　谭芷珊有两个孩子，“如何平衡工作和家庭”在她看来是个伪命题，因为她的家庭和工作是分不开的。“这个职业比较自由，孩子很小的时候我就让他来片场，去不同的地方，看不同的人，对他们来说是一个很好的看世界的方式。而且他们会知道妈妈不在家的时候在干什么，也会感受到我是一个热爱工作的人。”

　　不要透支自己，制片人应该做长期主义者

　　在公众印象中，关于女性制片人的优势，排名最高的是社会公关能力，此外，还有资源整合能力、艺术鉴赏能力等。

　　独立制片人小路（化名）曾经是一名编剧，她相信只要有好内容，就能做出好作品，但当了制片人后发现，跟她聊项目的可能是一些不懂剧本的人。这就牵涉到应酬，而作为一个有社交恐惧的年轻女孩，她有些无所适从。

　　“我无所谓熬夜，别看我瘦小，我是练拳击的，熬两晚没问题。可一个投资人说让我去酒店开个房间慢慢聊，我没去，项目也就没谈成。”小路说，“希望像跟我一样遇到这种奇葩事件的女同胞们大胆说出来，更要保护好自己。我们这个行业拼的是专业能力，这个投资方不投，你还有下一个。”

　　阿里影业制片人鲁岩是制片专业毕业，从2004年开始职业生涯，曾作为制片人参与电影《赤壁》《非诚勿扰》《铜雀台》等多部影片，后完成爱情喜剧《傲娇与偏见》和成功“破圈”的电影宣传片《啥是佩奇》。

　　“我几乎干过剧组里的每一个工种，从制片助理到导演。”鲁岩说，自己是因为热爱才入行，而制片人的角色能让她有欲望去掌握与电影相关的每一个东西。在拍摄《啥是佩奇》时，要协调中国、英国、美国三个时区的工作，她还要留出时间带孩子睡觉。尽管累到嗓子眼朝天，她第二天还是满血复活，“我特别想学一些东西，像海绵一样拼命吸水。”

　　随着年龄渐长，鲁岩开始觉得不要透支自己，制片人应该做长期主义者。“我相信这个职业是通过持续的积累带来价值的。很多美国女导演四五十岁还能拍很好的爱情喜剧，一些制片人到了五六十岁才刚刚进入黄金年代。”鲁岩说，“这个行业不是大家想象的那样靠吃青春饭，或者是到了一个阶段没戏可拍。整体的社会心态不要那么焦虑，需要慢下来，想想如何给生活做减法，自己的优先排序是什么。”

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