给角色多维度建模：在邪不压正的必然过程里，剖析人物的“升维”、人性的沉沦

　　作为一部致敬经侦警察的涉案剧，邪不压正、激浊扬清是个必然的过程。如何在观众预知“正反派”大致结局的前提下，依旧扣人心弦，则是电视剧的艺术追求。

　　筹备剧本的日子里，赵冬苓走进过公安部经侦局，也在天津、安徽等地实地采访。虽时隔良久，但蚌埠之行带来的震撼，至今激荡在她心头。“那是曾经轰动一时的一起案件，主犯是个只有初中毕业文凭的人，可卷入其中的，几乎能用‘人不分长幼，地不分南北’来形容。”她为没能摆脱金钱诱惑的退休干部、银行高管、律师、教授、甚至转行的警察而震惊，同时，“案子中人性的体现、人生发展的过程，都让一个写作者着迷”。

　　于是，与过往30年的创作类似，赵冬苓花费大量笔力用于人物塑造。这一回，她从多个维度给角色建模。

　　作为男主角，夏远有“升维”的过程：从刑警到经侦警察，是跨警种的专业升维；前女友、战友的蜕变，是不断打磨意志力的升维。胡军饰演的杨建群就是夏远亦师亦友的搭档。从出场时两人缔结生死交情，到最后隔着法网而立，是什么导致他们在面对欲望的阀门时，有人关上了，有人却不能？在此过程中，推了杨建群一把的除了黑手，还有什么意想不到的力量？而作为开场时即为反派的王柏林，他又是怎样从一个普通商人到在犯罪的不归路上越行越远？

　　赵冬苓说：“我偏爱笔下的人物是个普通人，他们会遇上和现实中类似的复杂的人生难题、人性困境。”这种困境未必是显而易见的“恶”，它甚至可能源自亲情、友情、爱情、恩情等美好的情感，但也恰恰是这些直戳人性软肋的难题，绊倒了不少人，让他们迈出覆水难收的一步。而人们审视许多经济罪犯时同样会发现，他们在生活里往往扮演着“好丈夫”“好父亲”的角色。“我想把他们内心的矛盾和挣扎都写出来，希望观众能透过这些人之常情、人所共鸣的困境，读解出一点启示。”同其心、合其情，是剧本能动人的关键。

　　从1992年创作《大地缘》至今，赵冬苓笔耕不辍近30年。她的作品题材广泛，类型不设限，她唯独给自己定下一条原则不重复自己。“我是个对社会问题时刻保持好奇心，对人生问题时刻保持敏感度的人，为了剖析它们，我愿意从头学起。这般野心，促使我一次次走出舒适区。”写《青岛往事》时，她研究上世纪二三十年代的期货；写《因法之名》时，她扑进了平反冤假错案的厚厚卷宗里。

　　眼下的《猎狐》亦然，即便海外追逃题材于她又是个空白区，“但再难，我也还是要去做，为了赢得一声自我肯定‘我还行’，更为了揭示这样一个真相人性的‘恶之花’是怎样一点点绽开的，有些红线碰不得”。（记者 王彦）

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