其实，故事的本体已为人性作出极大的拆解可能。对马珂来说，有着情与法、道德与良知的多重拷问。昔日女友的重现打破了他的规律生活，于是一边是为人夫为人父的道德准绳，一边是周雯被追杀而不得不施以援手的人之常情；一边意图掩盖个人生活失范的事实，一边又必须为了几百万人的生命挺身而出吹响“哨声”。于周雯，爱情与面包、良知与优渥的生活条件之间，同样可以是一出好戏。遗憾的是，一味追求“好看”，一路夹带悬疑、爱情、动作等类型元素，导演到底是抛开了“吹哨人”的核心矛盾，让一个可深挖的故事沦为类型大杂烩。

　　同样呈现人心的复杂，现实主义国产片做过不少优秀的示范。《亲爱的》里，陈可辛用一场“庆祝宴”端出各人心事。孩子失而复得的家庭与仍在苦苦寻觅的中年男子，热烈与冷清两厢对比，不靠任何类型元素的加成，观众已能捕捉到人物间巨大的情感落差。再看《我不是药神》，影片虽有轻喜剧的元素，但前半段所有的插科打诨，都是在为后半段人物内心的冲突和忧伤埋下伏笔，最终触发观众共鸣的，还是“人同此心，心同此理”。正如中国电影评论学会会长饶曙光所说，好故事永远在电影里拥有优先级。

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